Dominant 7th 의 코드 진행

어떤 Dominant 7th가 IM7 을 향해 도미넌트 모션으로 진행한다면, 다음과 같이 Secondary Dominant 7th 를 동반한 진행을 예상할 수 있습니다.

또한 V7 나 Secondary Dominant 7th 와 증4도 관계에 있는 대리코드(Substitute chord)를 사용하여 반음씩 하행하는 도미넌트 모션을 만들 수도 있습니다.

Dominant 7th 를 IIm7 - V7 로 분할하며 진행할 수 있습니다.

Tension Resolve (텐션의 해결)

텐션을 비화성음으로 간주하여 2도 위나 아래의 화음음으로 연결시키는 것을 텐션의 해결이라 합니다.

1. Major 7th -> 6th C나 Cm 코드의 텐션으로 Major 7th 를 사용할 경우, 다음 화음을 Major 6th 로 연결하여 해결
2. 9th -> 1 단, Major 7th chord의 경우 9th -> 1 로 해결시에, 단2도이므로 Major 7th -> 6th 를 함께 사용
3. ♭9th -> 1, 9th -> ♭9th -> 1
4. #9th -> ♭9th -> 1, #9th -> 9th -> ♭9th -> 1
5. 11th (sus4) -> 3
6. #11th -> 5
7. 13th -> 5
8. ♭13th -> 5, 13th -> ♭13th -> 5

결국 텐션이 해결될 때까지 반음씩 화음이 내려가는 현상이 보이네요.

왼손 코드를 파악하는 방법

• 밑음 - 코드의 기본이 되는 음으로, 밑음이 없으면 다른 코드가 되어 버립니다.
• 3도음 - 장3도(C6, CM7, C7)와 단3도(Cm6, Cm7, Cdim) 가 있으며, 코드의 성격을 정하는 매우 중요한 음입니다.
• 5도음 - 반음 내리거나(C7-5, Cm7-5) 올릴(C7aug) 수 있습니다. 기본적인 성격은 변하지 않습니다.
• 7도음 - 밑음과 3도음으로 정해진 코드 성격을 더욱 명확하게 해주는 음입니다. (M7, m7, d7=M6)

그렇다면 최소한으로 필요한 왼손의 음은 3, 7도음이며 그 다음으로는 1, 5, 9, 13 을 넣습니다.

텐션의 분석

• 텐션 바로 아래의 코드 톤은 텐션과 단2도 이므로 생략합니다.
• 9th와 ♭9th, 9th와 #9th, ♭13th와 13th, ♭13th와 5th 음도 단2도 이므로 동시에 울리지 않도록 합니다.
• ♭9th와 #9th, 13th와 5th 가 동시에 울릴 경우 온음으로 부딪히는 것을 피하기 위해 옥타브로 떼어 줍니다.
• #11th를 사용할 때는 5th를 생략하던지, #11th를 옥타브 높입니다.
• 11th나 #11th 를 사용할 때는 9th 를 함께 사용합니다.
• 13th 역시 9th와 함께 사용하는 것이 사운드가 훨씬 풍부합니다.
• 13th와 9th를 조합할 수 있는 6가지 코드 중 Minor key의 V7 에는 ♭13th + ♭9th, ♭13th + #9th 를 사용합니다.

Upper Triad (어퍼 트라이어드)

원래 코드의 1, 3, 7도 음 위에 텐션이나 코드 톤을 조합하여 3화음 형태로 만든 것을 어퍼 트라이어드(Upper Triad) 라고 합니다.
코드가 Bm7 { B D F# A } 일 경우, 1음(B) 이나 3음(D)이나 7음(A)부터 장조나 단조의 3화음을 만들면 됩니다. 

Cliche (클리셰)

같은 코드 안에서 왼손(베이스)음을 움직이는 것. 2개 이상의 코드를 움직이면 코드 클리셰라고 합니다.
[ C                             |  Dm                           ] 의 단조로운 코드에 다음처럼 클리셰 적용 ->
[ C    C6    CM7   C6    |  Dm  Dm+5  Dm6  Dm+5 ]

이전에 텐션은 9도 11도 13도 음이라고 쓰윽 지나간 적이 있습니다. 하지만 모든 코드에 9도 11도 13도 음의 동일한 텐션을 사용하지는 않습니다. 텐션에는 ♭9th 9th #9th 11th #11th ♭13th 13th 등 6가지가 있으며 다이어토닉 스케일을 벗어난 샵(#) 이나 플랫(♭) 이 붙은 텐션음들을 얼터드(altered: 변질된) 텐션이라고 합니다. Dominant 7th, Major 7th, Minor 7th, Diminished chord 에서 사용할 수 있는 텐션이 각각 다릅니다.

텐션의 종류

기본적으로는 트라이어드 코드 구성음에 + 장9도(장2도) 음을 구하면 사용 가능한 텐션음을 알 수 있습니다.  예를 들어, CM7 의 경우 C-E-G 의 장9도 ---> D-F#-A 이 됩니다. Cm7 의 경우 C-Eb-G ---> D-F-A 가 됩니다. 모든 코드에서 가지는 1번음의 장9도는 9th 이므로 이 텐션음은 모두가 사용 가능합니다. 메이저와 마이너를 결정하는 3번음을 두고 봤을 때 메이저 코드에서는 #11th 를 사용 가능하며, 마이너 코드에서는 11th 가 사용 가능합니다.  sus4 코드는 3번음의 장9도가 5음과 겹치니 11th 는 사용할 수 없습니다. 5번음을 가지는 메이저/마이너 코드는 5번음의 장9도 13th 를 사용할 수 있으며, ♭5 코드에서는 ♭13th 를 사용할 수 있습니다. 예외적으로 도미넌트 7th 코드는 다음에 와야할 코드에서 불안정한 음을 해결할 수 있으므로 추가로 ♭9th, #9th, ♭13th 등의 텐션음까지 사용할 수 있습니다. 정리하자면...

• Major 7th : 9th #11th 13th

• minor 7th : 9th 11th (13th)

• minor 7th flat 5 : 9th 11th (♭13th)

• sus4 7th : 9th (♭9th) 13th

• Dominant 7th : ♭9th 9th #9th #11 ♭13th 13th

괄호의 텐션음들은 해당 코드나 다음 코드와 연주시 매끄럽지 않을 수도 있습니다. 또한 도미넌트 코드와 얼터드 텐션음들을 합쳐 얼터드 스케일(Altered Scale) 이 만들어 집니다. 1, 3, 7 음과 ♭9th, #9th #11, ♭13th 음. 예를 들어 C7 의 얼터드 스케일은 C-Db-D#-E-F#-Ab-Bb 이 됩니다. 5음은 텐션음 #11, ♭13th 과 부딪히므로 제외합니다.

Tension of Diminished Chord (디미니쉬드 코드의 텐션)

디미니쉬드 코드의 텐션은 7th 코드들처럼 9,11,13 음을 추가하는 것이 아니라,
Diminished 코드의 각 구성음의 온음 위 네 음이 텐션이 됩니다.
E♭dim 의 구성음 { E♭ F# A C } 을 모두 온음으로 상향시키면 Fdim { F G# B D } 가 됩니다.

Nonchord Tone 은 화음 밖의 음, 비화성음입니다.
비화성음은 Tension 이 되기도, Avoid note 가 되기도 하지만 Avoid note 라고 해서 꼭 쓰지 말아야 하는 것은 아닙니다.
CM7 의 화음이 { C E G B } 라면, { D F A } 는 비화성음 입니다.

화음의 음(Chord Tone) 뿐 아니라 화음에 포함되지 않는 음(Non Chord Tone)도 사용해야 좋은 멜로디를 만들 수 있습니다.
비화성음은 다음과 같은 방법으로 사용이 가능하며, 즉흥연주(melody fake)에 큰 도움이 됩니다.

1. Passing tone (경과음,지남음)
2개의 화성음(Chord Tone)을 음계적으로 잇는 화음 밖의 음.

2. Appoggiatura (앞꾸밈음,전타음)
2도(주로 반음) 위나 아래에서 화성음으로 진행하는 음.

3. Neighbor tone / auxiliary note (도움음)
화음음에서 출발하여 2도 상행/하행하고 다시 처음의 화음음으로 돌아 올 때 2도음(주로 반음).

4. Suspension (걸림음,계류음)
앞 코드의 화음음이 붙임줄로 다음 코드까지 이어져 다음 코드의 밑음(9th), 3도음(sus4), 5도음(13th)으로 해결되는 음.